第八章---元素六----有惊喜点/有趣味(interest)----通往绝妙完美混音的钥匙
虽然说,如果把前面5 项元素发挥到最极至,已经可以把大部份的音频工作做好,但还是只限于能有”还不错” 或是 “很安全”的mix 而已,大部份的畅销音乐都需要把mix 提高到另一种层次.在我混音的经
验中,我觉得这一关是最费心思的,你心里不能只想着”这是一首歌”而是要想”这是关于一张唱片”我们不能只是让它”听起来还不错”而是要让它听起来要像个丰富有趣的party!!
□ 那到底如何达到呢?
我们可以这幺说,一个好的mix,就如同一部好的电影,都需要有起承转合的,你必需要在mix 当中处理出蕴酿部份以及随后的高潮点(climax),可以让消费者很快就能进入其情绪当中,就如同是电影通常是现实
生活的放大,而一个伟大的mix,也是听起来比现实的声音巨大.音乐当中的激情及情绪能马上包围消费者,使其陷入其中无法自拔!!
□ 让我们回到最初的起点看看----
**找出歌曲的方向
**研究一下歌曲的基本律动并像建房子一般,一步步将其建起
**找到最重要的部份,将其放大,强调它!!
□ 歌曲的方向------
在混音之前混音工程师必需要跟制作人讨论并确定歌曲的方向
例如----
如果今天是要mix 乡村音乐,你应该不会需要巨大的鼓以及长的reverb 以及delay 如果换成是摇滚,他们就不会要像古典乐般细腻的声音但是在唱片工业,有时候也会把一首歌做成不同的方向
例如----
re-mix 成house/trance 舞曲版,为了市场宣传的目的,当然通常要改歌曲的方向,要改编曲以及混音,通常是改变基础的节奏部份,以及会换掉一些旋律性调性乐器. 例如将木吉他换成电吉他等,再加上混音时
将其强调放大
□ 研究一下歌曲的基本律动并像建房子一般,一步步将其建起----所有的好音乐无论是摇滚/Jazz/古典/Rap 或甚至我们还没听到的外层
***监听的音量该开多少?******
混音时最好不要在高分贝下工作,一般是在75~80SPL 或更低
原因如下----
1. 损害听力
2. 耳朵自己有它的频率响应,但在高音量下,这频率响应的曲线就开始不准了,也就是说在高音量下,你总会觉得在高频及低频都很容易饱满,其实不然.因此你在高音量下mix 的东西,当你在较弱音量回放出来
时,它会听起来软弱无力!!
3. 在高音量时balance 会开始模糊,因此在高音量所调的balance,在较低音量时,balance 全都不一样了.但你在较低音量所mix 的balance,在高音量还是ok 的!!通常我在做混音时,我会喜欢至少用三个以上
的不同监听来检查声音,通常挂在墙上的大监听喇叭,我是用来做低频部份的检查,通常会开比较大声,听看看低频部份的balance 是否ok,颗粒是否清楚,是否力度符合要求. 但我不会长时间在大音量下做监
听. 而会大部份在NS-10/Genelec 1029A 等近距离监听喇叭做mix,另外我还会用5 吋的Auratones 来检查mono 以及电视喇叭的balance,在依序听这三对喇叭时,我还会在控制室里走动,背对着喇叭,来确
定balance 是ok 的,甚至会把control room 的门打开,走到走廊上去听,来check 在”不完美聆听环境”下的mix 是否有问题.
*****关于mono 的检查******
由于要考虑到有些消费者的聆听环境是mono 的,我们在mix 完stereo之后,一定要用mono 来监听做检查
*****请注意我们这边所讲的mono 并不是指单听左声道或右声道,而是stereo 的左右声道混成一mono 轨的单声道.而我们聆听mono 到底要检查什幺呢?
*Phase(相位)
*Balance(平衡)
*Panning(声像)
****Phase(相位)*****
当stereo mix 合成mono 所有的音乐元素皆会因为相位相反而产生在声音level 上的互相抵消,这些都是因为左声道与右声道的输出是接反相的(XLR 导线的Pin2 及Pin3 是反相的)如果不注意的话,最严重
的状况会形成主vocal 或solo 乐器会在mono mix 当中消失的状况
****Balance(平衡)*****
许多混音师都会听mono 来检查他们的mix,好处是很容意听出那些元素打架得很严重.
****Panning(声像)*****
很多混音师都不知道,他们可以用mono 来检查并改善stereo 当中的panning,没错,在mono 当中,我们可以利用pan 的改变,更精准的调整level的精准度,与元素的清晰度,例如我在mix 当中想找hi-hat 的最
佳位置,我们可以切到mono,并只用一个喇叭听,你可以开始调整pan,在调整当中你会忽然听到pan 到某处hi-hat 忽然就跑出来,那就表示你找到了,然后再切回stereo,你会发现听起来更好了!!
□ 关于监听喇叭的检查注意事项------
1. 平均的频率响应------
你可以拿个你非常熟的音乐,听听看是否有任何特别明显突出的或衰减的频率,尤其是在(1.5~2.5Khz crossover 的地方)注意聆听cymbal的高频vocal 及guitar 的中频,以及bass 和kick drum 的低频
2. 频率的balance 在任何种音量都尽量要一样------
当监听音量改变时,频率响应的balance 变化越少越好(特别是在较小的监听音量时)换句话说,无论监听的音量是大是小,频率响应的balance 都应该一样.
3. 在高音量输出时,监听喇叭没有失真------
请确认在高音量输出时,你的讯号是干净没有失真的,虽然现在有许多监听喇叭自己有内建的limiter,来防止声音失真,但还是要注意!!另外,许多混音师会自带自己的监听喇叭,否则他会无法工作,无法
精准判断声音,像NS-10,可说是每个唱片studio 的标准配备,但在业界通常不是狂爱它就是绝对不碰它呈现两极.但大前题是如果不是你喜欢的声音,就千万不要用它来混音,因为你每一次工作都必须跟它相
处,非常长的时间. 如果是你喜欢的,混音的结果才有可能会好.
聆听技巧与方法------
当你mix 好,要做各监听的检查时,以下的方法是全世界的混音师都在
用的方法--------
1. 将Stereo mix 切到mono,并用5 吋的Auratone 聆听
2. 将音量降低,听看看是否还是保留着原来那种”很商业”的混音感觉!!
3. 再把音乐拉回原来大小,在控制室里走动,看是否仍有同样的感觉
4. 从Auratone 切换回原来的NS-10,走出控制室,到走廊去听,看是否仍能让你满意.
5. 将MIX 输出一张CD,拿到车子上,用汽车音响听一下,看是否一样让你开心!!
